文武場 |
「文武場」又稱後場,是戲曲中的伴奏樂隊,分為文場和武場兩大類,傳統戲曲中有一句行話「三分前場,七分後場」即強調其重要性。一般而言,文場在右,武場在左,擔任伴奏和營造氣氛的重任,亦可襯托戲曲情節的節奏,強化戲劇的張力,為演出不可或缺的一部分。
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月琴
月琴在歌仔戲中多用來伴奏哭調,予人一種淒涼味。
月琴在歌仔戲中多用來伴奏哭調,予人一種淒涼味。
殼仔弦
音色纖細幽麗,是歌仔戲最主要的樂器,演奏者是整個文場的首席﹝俗稱頭手弦﹞。演唱七字調時一定要用到它。
音色纖細幽麗,是歌仔戲最主要的樂器,演奏者是整個文場的首席﹝俗稱頭手弦﹞。演唱七字調時一定要用到它。
鴨母笛
鴨母笛的上端有一個較大的籚哨,管子為竹子製成,長約一尺,管前有七孔,管後有一孔,音色近於薩克士風,沙啞而荒涼,歌仔戲常用以伴奏哭調。
鴨母笛的上端有一個較大的籚哨,管子為竹子製成,長約一尺,管前有七孔,管後有一孔,音色近於薩克士風,沙啞而荒涼,歌仔戲常用以伴奏哭調。
三弦
三弦這種樂器是以堅木做框及頸桿,框的兩面蒙以蟒皮,上張了三弦,可自由取音。
三弦這種樂器是以堅木做框及頸桿,框的兩面蒙以蟒皮,上張了三弦,可自由取音。
鐵弦仔 (鼓吹弦)
鐵弦仔是用鐵管或鋁管為琴桿,底部彎曲,按上琴弦,沒有琴筒,而在上端裝上喇叭形的琴管代替,成為一種不中不西的樂器,其聲音經由鐵管至上端喇叭口擴大出來後,明朗宏亮,取下喇叭則變成柔細而帶鼻音。
鐵弦仔是用鐵管或鋁管為琴桿,底部彎曲,按上琴弦,沒有琴筒,而在上端裝上喇叭形的琴管代替,成為一種不中不西的樂器,其聲音經由鐵管至上端喇叭口擴大出來後,明朗宏亮,取下喇叭則變成柔細而帶鼻音。
嗩吶
台語稱之為「鼓吹」的嗩吶,是因為古時候此種樂器多於鼓吹軍樂的緣故。嗩吶的聲音十分響亮,每當皇帝或文武大官升堂、迎送、寫信、觀信、拜堂等較莊重的場面,或長話短說的敘述時,都用它吹一段曲牌 。
台語稱之為「鼓吹」的嗩吶,是因為古時候此種樂器多於鼓吹軍樂的緣故。嗩吶的聲音十分響亮,每當皇帝或文武大官升堂、迎送、寫信、觀信、拜堂等較莊重的場面,或長話短說的敘述時,都用它吹一段曲牌 。
笛子
即「品仔」,為橫吹樂器,管身開一個吹孔、六個按音孔、一個膜孔,演奏時在膜孔上黏上一片薄膜,音色高而優美,為傳統戲曲不可或缺的樂器。
即「品仔」,為橫吹樂器,管身開一個吹孔、六個按音孔、一個膜孔,演奏時在膜孔上黏上一片薄膜,音色高而優美,為傳統戲曲不可或缺的樂器。
洞簫
洞簫其聲嗚嗚如泣如訴,頗能感人,歌仔戲中哭調之最悽惻者,往往單用洞簫伴奏,效果甚佳。
洞簫其聲嗚嗚如泣如訴,頗能感人,歌仔戲中哭調之最悽惻者,往往單用洞簫伴奏,效果甚佳。
常見武場樂器:
梆子
是將長方形硬木的中間挖空,旁開一長縫以出音,其聲「扣扣」,音色特殊,與鑼鼓等配合運用,使節奏更顯得靈活而富變化,一般都在文武場前奏之前出現。
是將長方形硬木的中間挖空,旁開一長縫以出音,其聲「扣扣」,音色特殊,與鑼鼓等配合運用,使節奏更顯得靈活而富變化,一般都在文武場前奏之前出現。
堂鼓
又稱「通鼓」,為長筒形的小鼓,雙面皆蒙上皮革,打擊時發出「通通」的聲音,帶有嚴肅氣氛,常用於公堂、戰場等場合。
又稱「通鼓」,為長筒形的小鼓,雙面皆蒙上皮革,打擊時發出「通通」的聲音,帶有嚴肅氣氛,常用於公堂、戰場等場合。
鑼
有大鑼及小鑼,兩個搭配成一組,多與小鼓或堂鼓配合使用,小丑上場時,常以小鑼的敲擊做為引導。
有大鑼及小鑼,兩個搭配成一組,多與小鼓或堂鼓配合使用,小丑上場時,常以小鑼的敲擊做為引導。
搖板
搖板是由兩塊木塊所組成,伴奏時,以右手拇指隔開兩板搖動,是配合曲調,以控制節奏、速度的進行之樂器。
搖板是由兩塊木塊所組成,伴奏時,以右手拇指隔開兩板搖動,是配合曲調,以控制節奏、速度的進行之樂器。
鈸
鈸形狀像銅盤,左右各持一個合擊,多與鑼鼓配合使用。
鈸形狀像銅盤,左右各持一個合擊,多與鑼鼓配合使用。
單皮鼓
單皮鼓直徑約六寸,台語稱之為「北鼓」,一面蒙以皮革,底面作凹槽狀,打擊時,以細竹棒敲打,聲音堅實響亮。
單皮鼓直徑約六寸,台語稱之為「北鼓」,一面蒙以皮革,底面作凹槽狀,打擊時,以細竹棒敲打,聲音堅實響亮。
資料來源:國立中正文化中心http://www.ntch.edu.tw/Study/tw_opera1/1_index.htm和本研究整理 |